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國粹級阮演奏家馮滿天2019《山下·山上》巡演拉開帷幕

2019/06/18 13:41:24 來源:北京文藝網  
   
6月16日晚,國家大劇院被一種直抵心靈的韻律籠罩著……國粹級中阮演奏家馮滿天的獨創音樂會《山下·山上》,震撼上演。

  6月16日晚,國家大劇院被一種直抵心靈的韻律籠罩著……國粹級中阮演奏家馮滿天的獨創音樂會《山下·山上》,震撼上演。馮滿天與笛子演奏家丁曉逵、打擊樂演奏家趙冰等一起,將約20種傳統民族樂器與世界打擊樂合體,以一種全新的音樂形式,構筑起了臻化入境的“無我無他,自然當道”的音樂境界。使每個觀眾拋開雜念,在純凈的音樂中踏上了一場尋找自我的修行……

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  樂者一襲黑衣,撫琴閉目凝坐,臉龐在燭光的映照中忽明忽暗;琴音魚貫而出,輕柔鏗鏘交替,節律和氣韻在空氣流動間若隱若現。音樂忽一會若隱士潛入山林,光影游動;又一陣變身俠客聳動江湖,振聾發聵。


  臺上發心,臺下共鳴,仿佛一起遁入了一個全新的時空維度,只有聲音在最深處流淌……樂音終了,幡然頓悟,方才獲得精神升華。


  上半場《山下》的演出中,馮滿天將阮與民謠、搖滾、爵士、戲曲、唐詩等多種藝術形式融為一體,用音樂講述人生的喜怒哀樂。這音樂中有諸多臨界:傳統與現代的臨界,東方與西方的臨界,人與技術的臨界……這進一步證明了,民族的就是世界的!


  下半場《山上》則燈光悉數熄滅,現場幾乎全黑,營造30分鐘全黑現場,并且是沒有樂譜的即興演奏,表達的是一種無喜無悲無我的修行之境。


  在音樂會現場,你可不問曲名不關形式,只要感受聲音本身——聽的是聲音,想的是被聲音觸動的內心。


  “感當下之態,述當下乾坤”。“隨性和即興是中國傳統音樂最初的態度,但在很長一段時間里,我們把它弄丟了。”

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  一些中外友人、影視明星也到場助陣。


  聽完《山下·山上》音樂會,著名演員濮存昕這樣形容自己的感受:“他太豐富了!其實他前面所有的人生經歷都是為了今天做準備的。馮滿天想到了生命的終極。其實,他研究音樂藝術的終極和宗教所說的對生死的開悟是一致的。”如何來定義馮滿天的音樂?濮存昕認為,他的音樂是對自然的反應。和“道法自然”一樣,他的音樂也是源于對自然的所有感悟。


  在濮存昕看來,上半場,馮滿天的音樂是各種音樂的集大成者,已經是自由的狀態,而這種自由又在音律中。“各種音樂規律已經長在他身上,只有深厚的積淀才能擁有這樣的能力”。下半場,他繼續破壞人們的認知規律,想找到藝術的極致。“下半場音樂沒有時間的概念,也沒有節奏、規律可循,就像宇宙中星體的爆炸,找不到規律。這很符合中國古人的思維方式——宇宙觀。”


  著名媒體人楊瀾感慨:“馮滿天的音樂,說不清,記不住,忘不了,是心靈的一劑良藥。”


  “馮滿天音樂現象”是960萬平方公里土地上長出來的一株文化新苗,是一個音樂新品種,他的音樂無法定義。”中國著名作曲家瞿小松認為,中國當代藝術家已經開始對民族音樂進行新時代的思考了,馮滿天的音樂為這個民族的傳統文化和現代文化找到了一個表達符號、一種全新的可能性。”他強調:“我向歷史推薦馮滿天!”


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  山下,人在谷里是“俗”,是入世的狀態


  山上,有人,為“仙”,是出世的狀態


  馮滿天這樣闡釋“山下山上”的理念:山下,人在谷里,是“俗”,是入世的狀態。山上,有人,為“仙”,是出世的狀態。山下,若有我,則為喜怒哀樂而累;山上,若無我,便與天地相應而舒。“樂由心聲”,在馮滿天看來,視覺會干擾人的感知。“耳總(常用耳),聰也。閉上眼,用耳聽,才能更好地聽到自己的心聲,開啟心智。“馮滿天彈琴時總是閉上眼睛,讓自己進入一個更廣闊的空間,另一個維度,他希望觀眾也能體驗同樣的感受。


  觀眾張女士表示,她體驗到了從未有過的寧靜、自在和寬容。“閉上眼睛,沉浸其中,音樂好像把我的心從狹窄的籠子里放了出來,與星辰日月、大地山川同在。無欲靜處,身心空明。”


  來到現場的視障朋友感慨地說:世界失去色彩,音樂卻成為他們心中的一道彩虹!


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  在思潮涌動的年代,他是先驅


  在信息爆炸的浪潮,他獨好古


  馮滿天六十年代出生于一個國樂之家,父親為中國著名的月琴演奏家馮少先。他六歲開始隨父親學習月琴,十五歲考入中央民族樂團。八十年代,他親歷改革開放,人心驚蟄,遍地新鮮。新的音樂形式猛烈地沖擊了他,于是,他成了中國第一代搖滾樂手,見證了中國搖滾的興起。之后他又和老五劉義軍、劉君利、臧天朔、程進等人成立了搖滾樂隊 “白天使” 。“白天使”樂隊還曾跟崔健樂隊同場演出。


  但馮滿天漸漸覺得不能總是亦步亦趨地模仿西方,必須做有中國味的搖滾樂才有價值。因為理念分歧,樂隊維持兩年,最終還是分道揚鑣了。而“白天使”的成員散落各處,占據了中國大陸搖滾半壁江山 —— 老五加入唐朝,劉君利成了崔健的貝斯手,臧天朔組建一九八九樂隊,程進則成立了 “麒麟童” 唱片……


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白天使樂隊從左至右: 馮滿天、劉義軍 劉君利、程進。(1986年拍攝)


  馮滿天則沉迷于中阮的世界,成了最早從中國搖滾樂里撤退的人。然而,他心中始終放不下搖滾樂,這是他身上抹不掉的烙印。他要用現代的表現方式讓中國古老的文明和這個世界、這個時代發生強烈關系。


  他也曾有過人生的困惑期,是他父親馮少先在臺灣演出時給他寄了一首唐詩“非琴不是箏,初聞坐滿驚”救了他。


  白居易在《和令狐仆射小飲聽阮咸》中透露了阮的秘密。 馮滿天逐漸領悟道,中華文化來源于自然科學和自然哲學。音樂誕生時,是為了醫心。我們的心有時是鎖著的,音樂就是開啟心靈的鑰匙。這成了他改變的契機。他開始愛上彈中阮。

 

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  1985年,他還出了大陸第一盤男聲流行歌曲磁帶《再會,1981》,錄了十四五首歌。當時東方音像公司來找他,說他唱得不錯。沒有樂隊,他就用一個雅馬哈合成器來做伴奏,翻唱一些港臺的歌。他用一晚上的時間就錄完了這些歌。磁帶發行后反響不錯,他還收到了一麻袋的歌迷來信。


  在思潮涌動的年代,他是先驅;在信息爆炸的浪潮里,他獨好古。他一生行走,不在黃河泰山,而是在古今東西、物我情理之間。


  目前,馮滿天是中央民族樂團中阮演奏家、國家一級演員、阮樂器改良與制造師。


  2014年APEC會議期間,馮滿天受邀在人民大會堂為習近平主席和奧巴馬總統演奏。


  2016年,馮滿天為電影《不成問題的問題》創作原聲音樂。他將劇本讀到滾瓜爛熟之后,在工作室里放了兩遍影片,邊看邊彈,同步錄音,過程全憑即興。原本須時三個月,他僅用兩小時便完成了創作。這足以印證了即興的力量。該片獲得了東京電影節最佳藝術貢獻獎。


  情懷盡展評委李連杰飚淚哽咽


  《出彩中國人》斬獲冠軍,實至名歸


  也是在2014年,他參加了綜藝節目《出彩中國人》。在綜藝節目《出彩中國人》上,他一邊彈著中阮,一邊演唱崔健的《花房姑娘》,一下子技驚四座。用這種起源于秦朝的樂器演繹搖滾樂的方式讓評委李連杰有了穿越的感覺,“很奇妙”。馮滿天飽含深情彈唱的《鄉愁四韻》,彈奏出了三十年堅持宣揚中華民族樂器不放棄的精神,令“鐵漢”評委李連杰飆淚,幾度哽咽不能言語。


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  這是一場情懷至上的比賽,出彩中國人,能征服我們的,還是情懷,最終他實至名歸。獲得冠軍他自己也沒有想到。他參賽的動機其實很單純,只是為了讓大家知道有阮這種樂器。


  馮滿天參加綜藝,是為阮,如今舉辦巡演,亦是為阮,這把聲音,他已追尋了大半生。“阮是帶有韻味的樂器,我是對這個韻味著了迷。” 他的音樂不僅跨越了地域性與民族性,亦超越了哲學。他將表達讓位給思考和感知,讓音樂成為絕對的語言,用純粹的方式打通人與自然萬物溝通的橋梁。


  他始終相信,音樂是給予這浮躁世態的一劑良方。老子曰 “上善若水” ,他說 “上善若樂” ,因為 “有的地方水進不去,聲音都能進去” 。所以涵養樂土亦是功德?“不為得,是為德‘’。


  馮滿天本次《山下·山上》巡演,開創了中國民樂界的多個第一:第一次說不清、記不住、忘不了的“無定義音樂”巡演;第一次不靠樂譜的即興音樂會,主探索中國音樂的新模式;第一個民樂全黑現場音樂會,讓觀眾體驗“眼見為虛,耳聽為實”;并特別邀請各地視力障礙的朋友走進音樂廳共同欣賞。有評論認為,馮滿天的“無定義音樂”讓有著2000年悠久歷史的阮在新時代綻放新的光彩,使阮成為體現中國文化自信的重要載體。


  《山下·山上》音樂會既是一種極具感染力的創新的音樂形式,也是對中國民族音樂的“另類體驗“,更是一場對中國文化價值觀的“尋根之旅“。


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  本次《山下·山上》巡演還將繼續,將覆中國多個城市,而且公益元素將貫穿巡演。還有去國外巡演的計劃。“馮滿天現象”將得到更廣泛的傳播。馮滿天很愿意成為新音樂品種的先行者。


  “我希望通過這次巡演探索古老與現代融合、中國與世界對話的更多可能性”。為此,馮滿天將無畏前行……


  (編輯:李思)


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